Архітектура Італії епохи Раннього Ренесансу
Брунеллескі. Флорентійський собор
В Італії періоду Раннього Ренесансу панували відносини залежності від патрона. Вони відійшли в минуле, коли на сцену виходять знамениті купецькі сімейства – Медічі у Флоренції, Вісконті та Сфорца в Мілані. Їхні величезні статки формують новий тип відносин – заступництво. Вважається гарним тоном витрачати гроші на мистецтво, будувати розкішні палаци і храми.
Зліт архітектури Італії і розквіт живопису в цей період відбулися завдяки заступництву нового класу.
У 1450 Флоренція вступає в союз з Міланом і Неаполем. Завдяки цьому в трьох містах-державах процвітає мистецтво. Приблизно в цей час Альберті винаходить пристрій для вимірювання швидкості вітру.
Брунеллескі увінчав у Флоренції собор восьмигранним ребристим куполом (1420-1434).
Це був час художніх відкриттів і технічних досягнень. Вчені занурені в пошуки порядку і сенсу, художники встановлюють закони перспективи, скульптори відкривають принципи будови людського тіла, архітектори визначають нові закони пропорцій, геометрії і симетрії. Яскраві відкриття слідують одне за іншим.
Брунелескі
Філіппо Брунеллески (1377-1446) творець першого із знаменитих куполів Ренесансу, що вінчає собор Санта Марія дель Фьоре (1436) у Флоренції.
Він запропонував звести восьмигранний купол, максимально полегшивши вагу.
І зробив це, створивши, до загального замилування, каркасну конструкцію з восьмигранною основою і несучими ребрами по кутах.
Одним з його технічних досягнень є стара ризниця (1428) церкви Сан Лоренцо.
Проект включав дві вставлені один в одного півсфери різного діаметру, причому верхня перекривала собою кубічну простір. Вражаюче ефектний інтер’єр виходить завдяки яскравому контрасту білих штукатурений стін з сірим кам’яним декором.
Він черпав натхнення в романському стилі Тоскани XII століття.
Альберті
Якщо творчої основою для Брунеллески залишалося середньовічне і романське мистецтво, то Леон Батіста Альберті (1404-1472), архітектор, полемік, а також вчений-теоретик, надихався античним Римом. Створений ним фасад церкви Санта Марія Новел а у Флоренції (1456) послужив зразком для численних наслідувань.
У Палаццо Ручеллаі (1451) в простій триповерхової конструкції застосована система поверхових пілястр в дусі античних ордерів, що імітують римський Колізей. У своїй останній споруді, церкви Сант Андреа в Мантуї (1472), він узяв за основу римську монументальну арку і зробив чудовий фасад, майже сховав, будівлю що стоїть за ним.
Альберті називали «першим великим архітектором-дилетантом», любителем, рідко спромагаються безпосередньо займатися будівництвом. Рустичі був диваком, що тримає домашніх їжаків, і заморожену ртуть. Існують згадки 1423 про створення якоїсь Геді жінки-архітектора. Якщо вірити повідомленням, її майстерність була настільки високою, що вона заслужила порівняння з самим Брунеллескі.
Кожен робить купол
Для всіх будівель – від римського Пантеону до лондонського Міленіуму (Гринвіцька обсерваторія) – купол залишається головною проблемою. Побудувати його вкрай складно. У найвитонченіших зразках використовуються каркаси, конусоподібні балкові конструкції або оперізуючі ланцюги. Верхня частина купола майже ніколи не збігається за формою з його внутрішньою частиною. Часто в проміжку між ними прокладені доповни тільні сходи, що ведуть до Лантерна (ліхтаря).